IN MEMORIAM Priča Rajka Grlića o Andriji Zafranoviću

Naša kinematografija (jugoslovenska, srpska, regionalna, ex ju, kako je god zvali) ostala je bez još jednog velikana - preminuo je montažer mnogih bitnih filmova Andrija Zafranović. Jedan od njegovih višedecenijskih saradnika bio je reditelj Rajko Grlić. Saradnju sa Zafranovićem Grlić je opisao u svojoj knjizi “Neispričane priče”, u odeljku nazvanom Editor Montažer.

Prenosimo ovo dragoceno svedočanstvo o jednom od najznačajnijih montažera koje smo imali i jednom periodu domačeg film koje s njim nepovratno odlazi.Editor MontažerFilm se priča tri puta: pišući, snimajući i montirajući. Montažer, kao zadnji režiserov suigrač, vrlo često ima presudnu ulogu u oblikovanju filmske priče.Zagreb, 1968. – 1991.Imao sam dvadeset i jednu godinu, studirao u Pragu i u Zagrebu snimao dugometražni dokumentarac Svaki je čovjek dobar čovjek u rđavom svijetu. Prvi dan montaže dolazim u Dežmanovu i pored montažnog stola zatičem gospođu koja me gleda s čuđenjem i pomalo uvrijeđeno pita: "A kada će doći režiser?" "To sam ja", odgovaram i na njezinom licu čitam neizgovoreno razočaranje.Bila je to Živka Toplak, izuzetno fina gospođa s kojom sam kasnije montirao pet igranih filmova, dva dugometražna dokumentarca i dvije dugometražne serije po šest nastavaka. Bila je okrutna prema materijalu i nepogrešivo je lučila stvarni od lažnog kadra.Radili smo zajedno do njezine mirovine i do kraja ostali na Vi. Zadnji projekt, dokumentarac o Čarugi, nismo dovršili jer nam je pred sam kraj rada direktor HRT-a zabranio ulazak u montažu.Zagreb, 1990.Taj isti direktor HRT-a obilježio je i početak rada s Andrijom Zafranovićem, praškim šulkolegom, čovjekom s preko sto igranih filmova i vjerojatno najznačajnijim montažerom na prostoru bivše Jugoslavije.

Prvi zajednički film, Čarugu, montirali smo u “Jadran filmu". Veliki studio bio je gotovo pust. Spremali su ga za generalnu pljačku, tzv.pretvorbu.Tih dana napao me novinar "Večernjeg lista", mislim da je bilo zbog produciranja Điđine Virdžine, a ja sam odgovorio da nemam namjeru razgovarati s potrčcima i neka gazdi, ako mi ima nešto poručiti, kaže da to učini bez posrednika. Nezgoda je bila u tome što je upravo tih dana Sabor izabrao gazdu HRT-a i još koječega za potpredsjednika Republike.Bili smo na početku montaže, u pauzama pili kavu u "Jadranovoj" menzi. Jednog jutra, dok smo sjedili uz prozor koji gleda na portu, ugledamo crnu limuzinu kako ulazi i dolazi točno pred menzu. Iz nje iskače visoki čovjek u baloneru i otvara stražnja vrata. Potpredsjednik Republike Hrvatske Antun Vrdoljak izlazi iz limuzine, ulazi i kreće ravno prema Andriji i meni.Tjelohranitelj je na korak iza njega. Dolazeći, Vrdoljak urla: "Nemoj ti meni slati nikakve poruke. Znaš! Jer perje će letjeti, perje će letjet kad te uhvatim. Zapamti!" I vičući dođe do mene, pogleda me pun bijesa, još jednom vikne: "Perje će letjeti!", okrene se i krene prema izlazu. Zapanjeno ga gledam i kažem: "Smiri se, ne urlaj. Ti si potpredsjednik Republike. Pristojno se ponašaj." On se okrene, pogleda me i sve glasnije ponavljajući: "Perje će letjeti!“ izađe, a za njim i tjelohranitelj.Kako su došli, tako su i otišli. Čitava predstava trajala je najviše dvije do tri minute. U menzi je nastao muk. Radnici "Jadran filma" spuštali su glavu i bez pozdrava izašli jedan za drugim.To "Perje će letjeti" naknadno smo ubacili Čarugi u usta tijekom jedne pljačke.https://www.youtube.com/watch?v=q7Abwd87_TUTjedan dana kasnije izlazimo iz tonskog studija i na vratima susrećemo njega i montažera Damira Germana. Stojimo i gledamo se. Mi ih puštamo da uđu, oni nama daju znak da izađemo. U tom trenutku Vrdoljak se oglasi beskonačno mi- lim glasom: "Rajko, zašto se mi svađamo? Pa mi se o svemu možemo dogovori- ti!" Pogledam ga, kažem: "Ti si lud!" i odem s Andrijom. To je bio zadnji susret s gazdom koji je u narednih dvadesetak godina nanio puno nesreće hrvatskoj kinematografiji.Do kraja montaže ljudi u studiju odnosili su se prema nama kao prema gubavcima. Vlast nas je obilježila i doslovce su nas, do karikaturalnosti, izbjegavali.Zagreb, München, Prag, Ohrid, Ljubljana... 1990. – 2017.S Andrijom sam od tada do danas montirao manje-više sve.Radili smo uvijek na isti način. On čita gotovo sve verzije scenarija i dolazi u montažu nekoliko dana nakon početka snimanja. Označavam mu najbolji dubl svakog kadra i on ih počinje slagati. Čujemo se gotovo svake večeri, a svaki treći-četvrti dan nakon snimanja skočim do montaže. Andrija ne dolazi na snimanje. To mu omogućuje da "hladne glave" prati kontinuitet glumca, ritam kadra, jasnoću scene... Uz skripterice, nekada Ivanku Forenbacher, a zadnjih dvadesetak godina Nadu Pinter, Andrija je moj najdugovječniji "detektor laži". A bez nekoga tko vam kaže istinu, ma koliko u tom trenutku bila bolna, gotovo je nemoguće snimiti film.https://www.youtube.com/watch?v=-bccqsPD2o8Nekoliko dana nakon završetka snimanja imamo izmontiran film. Odgledamo ga, vidimo što ga sve muči i tek tada krećemo u pravu montažu koja, ovisno o filmu, traje tri do četiri mjeseca.Tijekom tih mjeseci nas dvojica, i asistent za kompjuterom, dijelimo mračnu prostoriju koja se zove montaža. I to svaki dan po desetak sati. Čovjek pored kojeg možete sjediti tako dugo u tako malom prostoru, a da pritom ostanete normalni, mora vam biti drag. Andrija je upravo to: tiha i mudra osoba koja dječački uživa u kombinatorici, u slaganju i preslagivanju, u pronalaženju emotivnih točaka koje su mu važnije od bilo koje narativne logike.On je u filmu koji radi od jutra do mraka, po noći, dok jede ili pije. Za njega tada ne postoji ništa drugo. Jednostavno uroni u film i ne izranja u realni svijet sve dok nije do kraja završen.Pod stare dane postao je vuk samotnjak koji, kad ne montira, sjedi u Srijemu, u svojoj kući pored Dunava i restaurira porculanske figure. Ostavljam ga u toj slici ispunjenoj mirom, u poslu koji najtočnije ocrtava njegov karakter.