Kako je Joko Ono uzdrmala Bitlse

U skoro osmosatnom dokumentarcu Pitera Džeksona o stvaranju albuma „Let It Be“, Bitlsi formiraju uski krug u uglu zvučne scene filma. Neobjašnjivo, Joko Ono je tu. Ona sedi u vidokrugu Džona Lenona, njeno zbunjeno lice je okrenuto ka njemu kao biljka koja raste ka svetlosti. Kada Pol Makartni počne da svira „I’ve Got a Feeling“, Joko je tu i šije krzneni predmet u svom krilu. Kada bend počne sa „Don’t Let Me Dovn“, Joko je tu i čita novine. Lenon klizi iza klavira i Joko je tamo, njena glava lebdi iznad njegovog ramena. Kasnije, kada se grupa stisne u kabinu za snimanje, Joko je tu, zaglavljena između Lenona i Ringa.Prvo sam smatrao njenu sveprisutnost u dokumentarcu, bizarnim, čak i uznemirujućim. Ogroman set samo naglašava začudnost njene blizine. Zašto je ona tamo? Gledao sam intimne, davno izgubljene snimke najpoznatijeg benda na svetu koji se pripremao za svoj poslednji nastup, i nisam mogao da prestanem da gledam Joko Ono kako sedi i ne radi ništa, piše novinarka „Njujork Tajmsa“ Amanda Hes.https://www.youtube.com/watch?v=Auta2lagtw4&t=2sFilm „The Beatles: Get Back“ neki doživljavaju kao oslobađajući dokument — dokaz da Ono nije odgovorna za uništavanje Bitlsa. Čak postoji snimak u kome sam Makartni — iz perspektive januara 1969, više od godinu dana pre javnog raspuštanja benda — ismejava ideju da će Bitlsi završiti „jer je Joko sedela na pojačalu“.Njeno prisustvo je opisano kao nežno, tiho i nenametljivo. Ispada čak da je od nje nametljiviji Majkl Lindzi-Hog, nesrećni reditelj originalnog dokumentarca „Let It Be“, koji stalno poziva bend da održi koncert u drevnom amfiteatru u Libiji ili možda na nekoj od bolnica za decu koja pate od umirujućih lakših oboljenja.Džekson je svoju seriju nazvao „dokumentarnim filmom o dokumentarcu“. Ono je, naravno, već bila uspešna umetnica performansa kada je srela Lenona, sedam godina mlađeg od nje, na izložbi u galeriji 1966. Bila je pionir participativnog umetničkog rada, saradnik eksperimentalnih muzičara poput Džona Kejdža i majstor u stidljivom pojavljivanju u prostorima gde nije trebalo da pripada.Godine 1971. postavila je zamišljenu izložbu efemernih dela u Muzeju moderne umetnosti u Njujorku. U katalogu, ona je fotografisana ispred muzeja kako drži znak na kome piše „F“, preoblikujući ga u „Muzej moderne

F] umetnosti“.

Ono nije „razbila Bitlse“. (Ako je na Lenonovo distanciranje od benda uticala njegova želja da istražuje druge aktivnosti, uključujući lični i kreativni odnos sa Ono, to je bilo njegova odluka.) Ali ona se ipak umešala. U dokumentarcu, Makartni se ljubazno žali da je njegovo pisanje pesama sa Lenonom poremećeno njenom sveprisutnošću. Sa svoje strane, bila je oprezna da pobegne od tipične uloge umetnikove žene.U intervjuu iz 1997. prokomentarisala je status žena u roku 1960-ih: „Moj prvi utisak je bio da su sve žene sedele u susednoj sobi dok su momci pričali“, rekla je. „Bojala sam se da budem tako nešto“. Njen imidž je u suprotnosti sa imidžom drugih partnerki Bitlsa — manekenskih belkinja u šik odeći koje povremeno upadaju uz poljupce, ohrabrujuće klimaju glavom i nenametljivo izmiču. Linda Istman, buduća Makartnijeva supruga, zadržava se malo duže, povremeno kruži i fotografiše bend. Istman je bila rok portretista.

Joko Ono jednostavno nikada ne odlazi. Ona odbija da se skloni sa strane, ali se takođe opire glumi stereotipa; ona se ne pojavljuje ni kao naivna devojka koja voli, ni kao žena zauzeta iglama za pletenje. Umesto toga, čini se da je uključena u neku vrstu pasivnog otpora, prkoseći svim očekivanjima žena koje ulaze u carstvo rok genija.Bonus video: Drag queen KC Grad

video-cdn src="https://best-vod.umn.cdn.united.cloud/stream?asset=dragkvinkcgrad-novas-worldwide&stream=hp1400&t=0&player=m3u8v&sp=novas&u=novas&p=n0v43!23t001" video-id="2764137"]