Ne samo snimanje filmova, nego i snimanje spotova na kakve smo navikli proteklih decenija promenili su se u uslovima pandemije. Muzičari, međutim, pošto ne mogu da sviraju uživo, gledaju da u kontaktu sa publikom ostanu na društvenim mrežama, ali i da objavljuju nove singlove. Pošto je objavljivanje singlova bez spotova praksa koja je odavno napuštena u muzičkoj industriji, mnogi poznati i manje poznati muzičari i njihovi saradnici dovijaju se da ih snime u uslovima izolacije. Britanski BBC je u pregršti novih izdanja odabrao 10 spotova i stavio ih na svoju listu najboljih.

Priredio: Matija Jovandić

Grupa Evanesence objavila je novi album posle devet godina i to u jeku pandemije. Da bi ga približili slušaocima, morali su da imaju i spot. A kako ga snimiti u uslovima izolacije?

„Da bi se to izvelo, suočili smo se sa jedinstvenim nizom izazova. Počeli smo razgovorom o celom spektru emocija kroz koje prolazimo. Napravili smo listu svakodnevnih rutina koje će odlično da izgledaju pred kamerama. Ja sam radio na uglovima i svetlu i razmišljao sam o tome kako da sve to snimimo. I svaki snimak napravili su članovi benda i članovi njihovih porodica ajfonima“, ispričao je reditelj Pi Ar Braun za BBC, govoreći o tome kako je nastao spot za ovaj bend koji je nominovan i za MTV nagrade u kategoriji „najbolji rok video“.

Novinari BBC-a potom su napravili i listu najuspešnijih spotova nastalih tokom izolacije. Na listi su i bend Haim, Tajni, Thao and The Get Down Stay Down, Megan Thee Stallion, Drejk, Džesi Lanca, Twenty One Pilots, Fibi Bridžers, Tove Lo i Duval Timoti. Prenosimo ovde njihov izbor, uz obrazloženja muzičkog novinara Marka Sevidža.

Haim – „Don’t Wanna“

Ovo je najbolje iskorišćen napušteni parking, piše Sevidž o spotu sestara Hajm, primećujući da su one počele izolaciju „objavljujući tutorijale o plesanju na zumu“. Nekoliko nedelja kasnije, snimile su spot za „I Know Alone“ na terenu za košarku, što je odlično prošlo na društvenim mrežama, ali su se onda pojavili i memovi sa porukom „Hajmove su izmislile hodanje“, kao aluzija na to da članice benda u mnogim svojim spotovima šetaju niz ulice Los Anđelesa. To je bio okidač za to da sledeći spot snime kao nastavak.

„Bilo je baš zabavno to što je polovina komentara na ‘I Know Alone’ bila „a gde je šetnja?“. Zato smo pomislili da bi bilo zanimljivo, sa svim tim očekivanjem da Hajmove šetaju u svakom spotu, a svi volimo seriju „Njihova liga“ (A League of Their Own), gde ima ta scena gde se sestre takmiče u brzom hodanju sve dok ne potrče, napravimo jedan takav“, ispričao je novinarima reditelj spota Džejk Širer.
Spot je snimljen u prisustvu nekoliko ljudi, dodao je on, pod prirodnim svetlom, na ajfonu kupljenom od novca koji mu je otac dao za Božić. Snimljen je iz trećeg puta.

Tinie ft. Tion Wayne – „Moncler“

„Otvorili smo budžet da bismo obezbedili da ljudi imaju dovoljno novca da angažuju animatore“, ispričao je Džef Levin, jedan od čelnika „Atlantik rekordsa“ magazinu „Rolingstoun“ u julu. Jasno je i zašto, primećuje Sevidž, jer animirani spotovi deluju ispoliranije i šarenije od onih kakvi se prave u „kućnoj radinosti“. Ali spot za „Moncler“ ih u svemu prevazilazi, ocenjuje on.

„Spot za ‘Moncler’ trebalo je da bude snimljen na nekoj egzotičnoj lokaciji upravo u vreme kada je ceo svet otišao u izolaciju. Zato sam odlučio da je to trenutak da prikažemo Tajnija prikažemo kako gleda kroz svoj prozor, povezujući se sa prijateljima pomoću holograma“, ispričao je tvorac ovog spota Robert Strejdž, dodajući da ga je uradio za 18 sati, a da mu je muzičar, iako su komunicirali tek povremeno, „poslao mnogo dobrih ideja i sve su uključene u spot, pa i njegov ljubimac, Pablo“.

Thao and The Get Down Stay Down – „Phenom“

Ovo je najbolja zum koreografija i standard koji su postavili teško je prevazići, ocenjuje Sevidž, govoreći o spotu benda iz Ouklenda. Video je nastao za manje od nedelju dana, a snimljen je odjednom, nakon pet sati proba.

„Određeni plesni koraci morali su da budu prilagođeni tome da dobro izgledaju na izdeljenom zumu i nismo ih koristili ako bi delovali haotično. Pokreti su, shvatili smo, morali da budu zaista čisti, jasni i jednostavni. Trebalo je da ja budem u fokusu, i ako bi se previše toga dešavalo odjednom, znali biste odmah gde da gledate“, ispričala je Tao magazinu „Verdž“.

Megan Thee Stallion – Girls In The Hood / Savage

Bilo je nekoliko takmičenja i dobrotvornih koncerata tokom pandemije, ali nijedan nije dobacio do lestvice i ambicija nagrada BET u junu, piše Sevidž. Kreativni tim odbacio je i termin „virtuelni nastup“ jer on „odmah smešta takvo iskustvo u okvire“ i trebalo je „iskoračiti iz onoga što se radilo u prošlosti“, pa se rešenje „jednostavno nametnulo“, objasnili su organizatori dodele ovih nagrada.

Umesto da pri dodeli nagrada emituju niskobudžetne snimke iz kuhinja, organizatori su obezbedili budžete za videa, koji često liče na mini-filmove. Mnogi su se odlučili da korespondiraju sa smrtima Džordža Flojda i Brione Tejlor u Americi i sa njima povezanim protestima „Crni životi su važni“, sa „politički nabijenim“ nastupima poput onog Bijonse, Ališe Kiz, Public Enemy ili DaBaby. Ali Megan Thee Stallion je „ukrala šou“ svojim „pobesneli Maks“ nastupom smeštenim u pustinju, navodi novinar BBC-a i dodaje da je ovaj spot urađen uz pomoć grupe ljudi zaduženih za mere protiv kovida, ali tako da ih gledaoci nisu bili svesni.

Drake – „Toosie Slide“

Jedno od zadovoljstava izolacije bila je mogućnost da se zaviri u domove poznatih, kaže Sevidž navodeći da postoji čak i nalog na Tviteru gde se oni rangiraju. „Voajerizam“ je takođe primenjen i na spotove, kakvi su oni Arijane Grande, Džastina Bibera, Šeril Krou i Džesi Ver, koji su vrata svojih domova otvorili u muzičkoj verziji „Kroz ključaonicu“.

„Ali spot Drejka prati kroz njegov stan u Torontu koji je očigledno velik kao Britanski muzej“, navodi Sevidž, primećujući, uz ostale artefakte, i Vorholov portret Mao Cetunga na zidu. „Sve se završava vatrometom ispaljenim za jednog, što je sasvim moguće najtužnija stvar koju ste ikada videli“, zaključuje muzički novinar.

Jessy Lanza – Over And Over

Kanadska alt-pop zvezda Džesi Lanca savršeno je uhvatila „melanholiju beskrajne vožnje gore-dole na praznim pokretnim stepenicama“, navodi Sevidž. Njen video snimljen je jednog jutra u praznom tržnom centru u centru San Franciska.

„Džesi je u slušalicama čula pesmu i trebalo nam je četiri pokušaja da ga snimimo dok se vozila gore-dole“, rekao je njen partner i saradnik Vinston Kejs i rekao da je ovakav rad delovao „kao terapija“ u odnosu na mukotrpni proces snimanja regularnog videa. A Džesi Lanca se plašila takvih stepenica kada je bila mala.

Twenty One Pilots – „Level of Concern“

Pesma „Level of Concern“ napisana je kao direktan odgovor na pandemiju, a u njoj pevač Tajler Džozef izražava svoje osećanje panike i bespomoćnosti svojoj supruzi i bebi, rođenoj tek koju nedelju pre izolacije. Spot je, zapravo, sastavljen iz delova snimljenih pokušaja da se on napravi, pa se u njemu vide i dva člana ekipe dok ga snimaju.

Te sekvence ispresecane su kućnim snimcima Džozefa i bubnjara Džoša Dana, koji na njima provodi vreme sa svojim roditeljima i ukrašava kuću lampicama i fluorescentnim zvezdama. Tim gestovima bubnjara se unosi i poruka nade i pozitivnosti, ocenjuje Sevidž i dodaje da je u pitanju spot u najboljem maniru sinema veritea.

Phoebe Bridgers – Kyoto

Fibi Bridžers trebalo je da otputuje u Japan i snimi spot u Kjotu, ali je plan propao zbog pandemije. Ali, da to ne ostane neurađeno, pevačica je stala pred „plavi ekran“ i povela slušaoce na turu po Japanu, ali i ne samo to.

Pojavljuje se tu i Godzila, napravljena od lasera „ispaljenih“ iz njenih očiju… Sama pesma govori o sindromu koji opisuje psihološke smetnje osobe koja sumnja u svoje uspehe i talente, plašeći se da su oni „prevara“ i to video sasvim dobro prikazuje, misli Sevidž.

Duval Timothy – „Slave“ (ft. Twin Shadow)

Pesma „Slave“ Duvala Timotija govori o odnosu muzičke industrije prema crnim izvođačima, a video donosi zapravo snimak „audio fajla“ koji postaje „živ“ pre nego što ga menadžeri i etikete uhvate i umnože.

„Nakon što sam smislio priču, proveli smo nedelju zajedno radeći praveći likove od plastelina i pripremajući svaki kadar. Prilično zahtevan proces pravljenja ove animacije odgovara priči koju priča“, rekao je Timoti BBC-u i dodao da je priča adaptacija ličnog iskustva u muzičkoj industriji.