1
I nakon 50 godina, "Kineska četvrt" je jedan od najvećih krimića svih vremena - delom zbog snažne priče zasnovane na stvarnoj istoriji kalifornijskih takozvanih "ratova za vodu".
„Zaboravi to, Džejk, ovo je Kineska četvrt…“ je jedna od najpoznatijih rečenica u istoriji filma. Dijalog zatvara ključni film američke posleratne kinematografije: „Kineska četvrt“ Romana Polanskog (1974). Neo-noir smešten u 30-te, koji je ove nedelje napunio 50 godina, i dalje je redovna tema u popularnoj kulturi, zahvaljujući svemu, od čuvenog scenarija Roberta Touna (za koji je dobio jedini Oskar) do fenomenalne muzike Džerija Goldsmita, izuzetnih glavnih uloga Džeka Nikolsona, Fej Danavej i Džona Hjustona, do kasnije sramote osuđenog i odbeglog reditelja, piše „BiBiSi“.
Priča iz filma bila je deo posebnog trenda u kinematografiji krimića tog perioda. Dok su trilere pod uticajem Votergejta, kao što su „Prisluškivanje“ (1974) Frensisa Forda Kopole i „Ubice i svedoci“ (1972) Alana Pakule, i hiper-agresivne policijske filmove poput „Prljavi Hari“ (1971) Dona Sigela i „Francuska veza“ (1971) Vilijama Fridkina, zahvatala savremena pitanja, nova alternativa paranoičnim političkim trilerima postajala je popularna – raskošni kriminalistički film.
Moguće je da je vrhunac ovog pokreta dostignut sa Kopolinim filmovima „Kum“ (1972) i „Kum II“ (1974), dok je zaista pokrenut uspehom Artura Pena sa filmom „Boni i Klajd“ (1967), a rezultirao je i filmovima poput „Zbogom, lepojko“ (1975) Dika Ričardsa, „Konformista“ (1970) Bernarda Bertolučija i „Borsalino“ (1970) Žaka Deraja, da navedemo samo neke. Suštinski, ovi filmovi su odbacili nostalgičnu privlačnost prošlosti kako bi istražili njenu mračnu stranu – i poput mnogih od njih, „Kineska četvrt“ je izrazila ovaj otpor time što je zapravo gradila radnju na stvarnim događajima.
Film se osvrće na prljave poslove iza transformisanja Los Anđelesa u veliki urbani centar, uzimajući inspiraciju iz originalnih kalifornijskih „ratova za vodu“ koji su izbili na prelazu iz 19. u 20. vek. Ovi sukobi su se dogodili kada je losanđeleski odsek za vodu kupio veliki deo zemljišta u istočnoj Kaliforniji kako bi preusmerio vodu za rastuću populaciju, na štetu ruralne zajednice od koje je uzimao snabdevanje. Štaviše, „Kineska četvrt“ preuzima neke aspekte života građevinskog inženjera Vilijama Malholanda, kontroverzne ličnosti koji je bio prvi nadzornik vodovodnog sistema Los Anđelesa i koji je imao zadatak da stvori akvadukt kako bi osigurao dovoljnu zalihu vode za grad. Sve ovo je pomoglo filmu da postigne osećaj autentičnosti do te mere da su njegove mračne fikcije uticale na percepciju stvarne istorije grada.
„Kineska četvrt“ počinje sa suštinskim zapletom film noara. U Los Anđelesu 30-ih, privatni detektiv Džej Džej Gitis (Nikolson) je angažovan od strane žene koja se predstavlja kao Evelin Malrej da dokaže neverstvo njenog muža. Verujući da je to jednostavan slučaj, on istražuje muža te žene, Holisa (Darel Zverling), i dobija fotografije koje dokazuju da se sastaje sa ženom. Međutim, stvari se komplikuju kada ove slike Holisa i njegove navodne ljubavnice dospeju u novine, a ispostavi se da je žena koja ga je angažovala samo glumila da je Evelin. Prava Evelin (Fej Danavej) pojavljuje se u Gitisovoj kancelariji i preti da će ga tužiti zbog skandala.
Gitis saznaje da je Holis visoki inženjer u losanđeleskom odseku za vodu i struju, a Evelinin otac je Noa Kros (Hjuston) – bivši suvlasnik odseka sa Holisom, koji je odlučan da sprovede najnoviji plan za izgradnju brane u gradu. Od tog trenutka, Gitis biva uvučen u svet korupcije, nasilja i ubistava. Holis ubrzo bude pronađen mrtav u vodnom rezervoaru, a Evelin krije još mračniju tajnu koja bi mogla objasniti nasilje koje Gitisa prati dok traži ženu koju je prvobitno video da se sastaje sa Holisom (na zahtev i Evelin i Noe, koji imaju suprotstavljene interese).
Kada su ga pitali o njegovom radu 2001. godine, Taun je naveo da ga je u početku privlačilo novinarstvo pre nego što je postao scenarista. „Mislio sam,“ prisetio se, „da ću postati novinar. Oduvek sam mislio da je za scenario vrlo korisno poznavanje sveta. A novinari rade ništa drugo do izveštavanja o pričama… Njihovo oko za ključne detalje je savršeno za scenariste.“
Taun je preuzeo donekle novinarski pristup u „Kineskoj četvrti“, izvlačeći detalje iz stvarnog života, ali ih prenoseći u fiktivne sfere. Istorija na koju se film osvrće posebno se bavi pitanjem snabdevanja Los Anđelesa čistom vodom dok je rastao tokom ranih 1900-ih, iako narativ filma to premešta u 30-te. Dok su se stvarni „vodeni ratovi“ odvijali oko vode koja je skrenuta iz doline Ovens, istočno od planina Sijera Nevada, sa akvaduktom koji su izgradili Malholand i tim 1913. godine, radnja u „Kineskoj četvrti“ se tiče vode u dolini San Fernando, oblasti mnogo bližoj LA-u, koja je kasnije uključena u granice grada.
Polanskijev i Taunov scenario možda nije imao za cilj verodostojni dokumentarni prikaz, ali njihovo pozajmljivanje i preoblikovanje stvarnih događaja omogućilo je delu da se istakne među svojim fiktivnijim vršnjacima. Toliko je uverljivo u svojim detaljima da mnogi pogrešno shvataju „Kinesku četvrt“ kao pravu istoriju vodnih ratova u Los Anđelesu, kao popularno kulturno shvatanje onoga što se zaista dogodilo. Iako je fikcija, „Kineska četvrt“ je jedan od velikih noar filmova upravo zato što autentično prikazuje kako se politika i biznis lako mogu mešati sa kriminalom i korupcijom, i kako težnja za moći onih na vrhu može ostaviti mnoge žrtve dole u prašini.
Bonus video: Tarantino – Svojim filmovima je postavljao nove standarde u kinematografiji, šokirao i svađao publiku sa holivudskim kritičarima
