Na današnji dan pre 30 godina u Parizu je umrla legendarna američka i nemačka glumica i pevačica Marlen Ditrih.
Marlen Ditrih je rođena u Berlinu 1901, a filmsku karijeru započela je dvadesetih godina prošlog veka, da bi za deset godina postala jedna od najcenjenijih i najtraženijih glumica, kao i najplaćenija kabaretska igračica na svetu. Ostvarila je zapažene uloge u filmovima „Plavi anđeo“, „Žena za kojom se čezne“, „Šangaj ekspres“, „Đavo je žena“ i „Plava Venera“, kao i u filmu „Maroko“ za koji je bila nominovana za Oskara za najbolju glavnu glumicu.
Kada je Marlen Ditrih rekla za „Observer“ 1960. godine: „Da sam se obukla za sebe, uopšte se ne bih trudila“, bilo je to neočekivano priznanje jednog od trajnih svetskih simbola sofisticiranosti i stila. „Odeća mi je dosadila. Nosila bih farmerke“, nastavila je nemačka zvezda. Ipak, od prvih Marleninih pojavljivanja na bioskopskom platnu i na snimcima filmskih vesti, njena sklonost ka glamuroznim, ali androginim odevnim kombinacijama izdvajala ju je od drugih vodećih dama.
„Oblačim se za imidž. Ni za sebe, ni za javnost, ni za modu, ni za muškarce“, objasnila je ona, u fokusu redovnog priloga u ovim novinama „u kojima žene iz različitih sfera života raspravljaju o svom odnosu prema modi i izboru odeće“.
Kakva god da su njena prava osećanja o svom izgledu, njen pažljivo odabrani imidž bio je stav, kao i modna pojava. Njena povezanost sa oslobođenim Vajmarskim svetom nestašnog kabarea, zajedno sa njenim otporom nacističkim pokušajima da kooptiraju njenu kasniju karijeru, učinili su glumicu vrednim ratnim amblemom slobodne Nemačke. U isto vreme, smeli seksualni podsmeh iza njene „modne“ promene pola je osmišljena da bude istovremeno uzbudljiva i subverzivna.
Ono što je postalo poznato kao „Ditrih silueta“ prvobitno je stvoreno vitkim, muževnim krojem njenih odela za pantalone. Imala je, poverila se, specifične zahteve u vezi sa odećom: „Oduvek sam morala da pravim odeću za sebe zbog svog neobičnog oblika – široka ramena, uski bokovi.“
Istina je i da je Marlenina ljubav prema nošenju muške odeće – jednom je rekla „Ja sam u srcu džentlmen“ – bila deo tog vremena. Nije bila tako daleko od kutijastog, skrojenog izgleda koji su nosile druge žestoke holivudske zvezde njenog doba, poput Ketrin Hepbern i, u manjoj meri, Džoan Kroford ili Barbara Stenvik.
Trebali su da se pojave talentovani fotografi kao što su Irving Pen, Ričard Avedon, Iv Arnold i Sesil Biton da izgrade mit o Marleni Ditrih. Na jednom poznatom snimku, koji je snimio fotograf Paramount-a Judžin Robert Riči, glumica nosi cilindar, belu kravatu i repove, dok joj sa usana visi cigareta.
„Ona je seksualna, ali bespolna“, napisao je kritičar „Observera“ Kenet Tajnan, oštrim jezikom. „Njena muškost se dopada ženama, a seksualnost muškarcima.“
Ovaj osećaj dvosmislenosti Ditrih je namerno osmislila u saradnji sa svojim mentorom, filmskim rediteljem Jozefom fon Šternbergom. Napravio je međunarodno ime svojim filmom „Plavi anđeo“ iz 1930. godine, snimivši ga i na nemačkom i na engleskom, a 28-godišnju glumicu iz Berlina postavio je za Lolu Lolu, zvezdu kabarea koja manipuliše sa zaljubljenim profesorom.
Kada je radila u Americi, do tada ljubavnica fon Sternberga, glumica je smršala, ofarbala kosu u plavu i imala tanko nacrtane obrve koje su postale njen zaštitni znak. Njen prijatelj Erih Marija Remark je jednom u svom romanu „Trijumfalna kapija“ opisao njene crte lica sa velikim sjajem: „Hladno, svetlo lice koje ništa nije tražilo, koje je jednostavno postojalo, čekalo… O njemu se moglo sanjati bilo šta.“
Pred von Sternbergovom kamerom, Ditrih je naučila tehnike šminkanja, osvetljenja i montaže filmova koje su joj omogućile da kontroliše svoj imidž dugi niz godina. Von Sternbergov film „Maroko“ postao je ozloglašen po sceni u kojoj Ditrih u fraku iznenada poljubi ženu iz publike u usne.
Ditrih je bila hrabra kada je okrenula leđa svojoj domovini. Biografija Šarlot Čendler iz 2011. govori o nastupu koji je zvezda morala da izvede u svojoj ambasadi da bi obnovila nemački pasoš.
Bilo je od suštinske važnosti da se prijavi za američko državljanstvo, koje joj je konačno dodeljeno 1939. Nije mogla da obavesti nacističke vlasti da se neće vratiti, uprkos unosnim filmskim ugovorima i umetničkoj slobodi koje su joj nudili. Marlenini filmovi su kasnije zabranjeni u Nemačkoj, dok je ona nagrađena američkom medaljom slobode za zabavu vojnika na liniji fronta.
U kasnijem životu, njen imidž je bio borba za održavanje. Čendler opisuje napore koje su njeni modni majstori uložili da ponovo stvore magiju. Zavisnost od pića i lekova na recept nije pomogla, ali je estetska hirurgija zategla njene crte lica.
Njene standarde je bilo teško ispuniti: oni su bili ništa manje od savršenstva. „Glamur“, primetila je Ditrih, „je sigurnost. To je neka vrsta saznanja da ste dobro u svakom pogledu, psihički i fizički i po izgledu, i da ste, bez obzira na priliku ili situaciju, jednaki tome.”
Za nju se vezuju ljubavne afere sa Čarlijem Čaplinom, Kirkom Daglasom, Frankom Sinatrom, Ernestom Hemingvejom, Garijem Kuperom, Džonom Vejnom, Remarkom i Hamfrijem Bogartom. Deklarisala se kao biseksualka i veruje se da je bila u vezi sa Edit Pijaf i Gretom Garbo. Ditrihova je prva Nemica koja je uspela da postane zvezda u Holivudu i doživela svetsku slavu. Američki filmski institut je proglasio za jednu od najvećih filmskih zvezda svih vremena.
Bonus video: Majstor trilera Hičkok – svoje strahove pretvarao je u filmove
Koje je tvoje mišljenje o ovoj temi?
Ostavi prvi komentar